
El libro recoge una selección de los artículos publicados por el autor en la revista Voice entre 1996 y 1999 en la sección ‘Historia abreviada de la música portátil’ y otro publicado con anterioridad en el Diari de Barcelona, dentro de la sección de opinión en la que aparecían quincenalmente sus colaboraciones. También se intercalan algunos fragmentos inéditos.
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◄ Primera de cubierta.

◄ Comienza a presentarse la ristra de signos.


◄ Portadilla.

◄ Frontis y portada.

◄ Créditos y presentación.

Algunas perlas extraídas del prólogo del libro:
«Y luego están los notarios. Los notarios de la música.
Ellos vigilan y la protegen para que sea como es.
O que se quede como está. Hay notarios del pop, del rock, del folk, de la contemporánea… y géneros esencialmente notariales en sí mismos.
(…) Que todo el mundo escuche la misma música no es esencialmente (o precisamente) democrático.
Que todas las músicas tuvieran su lugar y su momento, sí lo sería. (…)»
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◄ Prólogo.

La línea de ilustración tiene su origen en el sistema de signos utilizados en la comunicación visual —vectorizados y unificados en su estilo— y se plantea unas veces como señalización del libro, otras como icono evidente del tema tratado y otras como elemento abstracto o de comprensión más escurridiza: el pictograma descontextualizado.






En el capítulo quinto, dedicado a «la energía poética que contienen algunas críticas» musicales, plantea Nubla una serie de fragmentos extraídos de la prensa especializada española, por ejemplo:
«reflexionan, recopilan todo lo aprendido por el camino y deciden tensar la cuerda del riesgo» «una belleza borrascosa y magnética» «libre del yugo que atenaza a quienes anteponen innovación a inspiración» «lúcidos chispazos existenciales»…
Vamos, nada que envidiar a las sugerentes notas de cata de vinos que podemos leer en muchas contraetiquetas.



◄ Colofón.



◄ Cuarta de cubierta.
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